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【亚博app】“隐形于色”勾勒抽象绘画的世纪演变

 


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本文摘要:没有问题(马蒂尼克岛系列)(布面丙烯)1974年维维安·斯普林福德前几天,泊美术馆的另一个最重要的展示隐形色彩抽象化艺术群展在北京开幕。

没有问题(马蒂尼克岛系列)(布面丙烯)1974年维维安·斯普林福德前几天,泊美术馆的另一个最重要的展示隐形色彩抽象化艺术群展在北京开幕。展示了世界上不同年代的13位艺术家的精品,展示了近1世纪以来抽象化艺术的进步。

抽象化艺术无疑是20世纪最保守的艺术运动之一。在西方印象派的末期蓬勃发展,推进了立体主义、未来主义和构成主义等多种历史潮流,以欧元艺术和新几何图形为首等现代艺术流派的发展。作为这次展出的时代特别古老的艺术家,美国抽象派女艺术家维维安·斯普林福德(1913-2003)的作品将观众送回了上个世纪。

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维维安斯普林福德艺术生涯初期,她的作品主要强调手势带来的偶发性和即兴效果,执着色彩的权利飞溅,与抽象化的表现主义有着显着的联系。20世纪50年代,艺术家开始受到中国书法、道教和儒家思想的影响。这种影响的必要结果是她在20世纪70年代的作品中建立的类似染色绘画方法。

艺术家使用独特的水墨画技法,使彩色线条通过层次感染,产生与中国画相似的泼墨效果,开发了色彩在抽象画领域的延展性和视觉张力。意大利艺术家图里·斯梅蒂(1929-)是1950年代蓬勃发展的零艺术运动最重要的一员。这项运动试图为第二次世界大战破坏的欧洲艺术树立新的标准,对绘画展开新的定义。

图里斯梅蒂的作品兼具绘画性和雕刻性,他有权在画布下制作椭圆形木具,使红、黄、白、绿等单色二维画面产生三维视觉效果。同时,利用画面中光线和形状的自由组合和缓和,梅蒂的画超过了完全安静和律动的高雅。1978年出生的徐渠是本次展出中唯一一位中国艺术家,在德国期间曾师从阿姆利德。回到中国后,他发展了一种独特而富有变化的创作风格,继续探索权力关系和性欲。

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在《货币战争》系列作品中,艺术家将世界各地纸币的图案切换成多彩的抽象线,作品反映了文化和金融的双重意义。


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